1
00:00:08,340 --> 00:00:09,720
Добрый день.

2
00:00:10,860 --> 00:00:18,180
Хотя структура этого курса означает, что только около одной трети работ Микеланджело

3
00:00:18,180 --> 00:00:26,640
75-летняя карьера включена, необъятность того, чего он достиг за 25 лет, потребует

4
00:00:26,640 --> 00:00:28,900
три лекции для ознакомления.

5
00:00:28,900 --> 00:00:35,760
Я заметил о Леонардо да Винчи, что даже у гения должно быть начало, т. е. наставник.

6
00:00:37,020 --> 00:00:44,280
Вазари в своей биографии Микеланджело не сомневался, что художник получил свои таланты

7
00:00:44,280 --> 00:00:51,580
прямо от Бога, который, цитирую, милостиво взглянул на землю и решил иметь Микеланджело

8
00:00:51,580 --> 00:00:57,100
родился флорентийцем, чтобы усовершенствовать художественные достижения, ради которых Флоренция уже была

9
00:00:57,100 --> 00:00:57,640
известный.

10
00:00:58,500 --> 00:01:06,180
Ну, конечно, Вазари был другом и обожаемым учеником Микеланджело, и он был

11
00:01:06,180 --> 00:01:07,840
письменность середины XVI века.

12
00:01:07,980 --> 00:01:09,740
Он не родился в Кватроченто.

13
00:01:09,740 --> 00:01:15,320
Но, тем не менее, он оглядывается на Кватроченто и вспоминает художественные достижения, которые

14
00:01:15,320 --> 00:01:17,920
сделал Флоренцию известным художественным центром.

15
00:01:17,920 --> 00:01:33,460
Таким образом, его похвала была отчасти историческим взглядом, который был бы маловероятен столетием-двумя ранее, а отчасти отражением нового взгляда на гения, на божественное начало.

16
00:01:33,460 --> 00:01:35,060
вдохновенный художник.

17
00:01:35,760 --> 00:01:39,500
Я мог бы добавить, что то же самое происходит и с Леонардо.

18
00:01:39,780 --> 00:01:45,440
А что касается Леонардо и Микеланджело, то мы имеем дело с фигурами, которые считались в их

19
00:01:45,440 --> 00:01:52,480
свою жизнь на другом уровне и иначе, чем это делали художники до них, даже

20
00:01:52,480 --> 00:01:53,760
очень замечательные артисты.

21
00:01:53,760 --> 00:01:56,660
Это изменение концепции.

22
00:01:56,660 --> 00:02:03,780
Это изменение в подходе к художественному произведению и в отношении к художникам.

23
00:02:04,080 --> 00:02:10,100
И это то, чего мы коснемся на следующих лекциях.

24
00:02:11,260 --> 00:02:17,920
Вазари признал, что Микеланджело был отдан в ученики Доменико Гирландайо в возрасте 14 лет.

25
00:02:18,320 --> 00:02:24,680
Но идея божественного Микеланджело утвердилась уже задолго до его смерти.

26
00:02:25,120 --> 00:02:34,260
Вазари подчеркивал, что его герой тщательно копировал фрески Мазаччо в капелле Бранкаччи, а его Мадонна

27
00:02:34,260 --> 00:02:36,600
Лестница была в стиле Донателло.

28
00:02:42,720 --> 00:02:53,440
Микеланджело Буонарроти родился в 1475 году в Капрезе, деревне примерно в 40 милях к востоку от

29
00:02:53,440 --> 00:02:59,220
Флоренция, недалеко от Ареццо и еще ближе к Сан-Сепулькро, дому Пьеро делла Франческа.

30
00:03:00,440 --> 00:03:05,080
Микеланджело прожил почти 90 лет и умер в 1564 году.

31
00:03:05,080 --> 00:03:10,540
Никогда не женатый, он оставался в тесном контакте со своей семьей, которую часто поддерживал.

32
00:03:10,540 --> 00:03:12,100
большую часть своей жизни.

33
00:03:13,540 --> 00:03:19,060
Поскольку я заметил, как следует произносить имя Леонардо, Леонардо или Леонардо да Винчи, но

34
00:03:19,060 --> 00:03:23,980
Никогда да Винчи, я скажу, что с Микеланджело другая ситуация.

35
00:03:24,340 --> 00:03:33,140
Иногда его называют Буонарроти, обычно итальянцы, и обычно в честь Микеланджело.

36
00:03:33,140 --> 00:03:33,720
было установлено.

37
00:03:34,020 --> 00:03:37,700
Но поскольку это его фамилия, то это нормально.

38
00:03:37,860 --> 00:03:42,320
Однако чаще всего это Микеланджело, и, кстати, произношение на итальянском языке было бы

39
00:03:42,320 --> 00:03:43,420
быть Микеланджело.

40
00:03:44,340 --> 00:03:49,360
Микеланджело прекрасно говорит по-английски, и вы услышите, как я говорю и то, и другое, а возможно, и что-то еще.

41
00:03:49,360 --> 00:03:49,820
между ними.

42
00:03:50,620 --> 00:03:58,260
Мальчиком около 14 лет, уже отучившимся у Гирландайо, Микеланджело

43
00:03:58,260 --> 00:04:01,280
попал под защиту Лоренцо Медичи.

44
00:04:01,900 --> 00:04:03,840
Он жил во дворце Медичи.

45
00:04:04,180 --> 00:04:10,420
Он учился в мастерских, которые Лоренцо основал в садах Медичи, садах, которые больше не

46
00:04:10,420 --> 00:04:10,880
существуют.

47
00:04:10,880 --> 00:04:10,920
Да.

48
00:04:11,060 --> 00:04:12,780
Они были недалеко от Сан-Марко.

49
00:04:13,740 --> 00:04:20,180
Там, среди коллекции древних скульптур Медичи, приехавших сюда для изучения

50
00:04:20,180 --> 00:04:25,820
для него и для других молодых художников, и разговор гуманистов эпохи Возрождения, которые

51
00:04:25,820 --> 00:04:31,640
были друзьями Медичи и соратниками Медичи и обучали художников старшего возраста.

52
00:04:31,640 --> 00:04:37,080
и общение с такими же молодыми художниками, как и он сам, он оказался в своего рода академии для начинающих

53
00:04:37,080 --> 00:04:37,440
художники.

54
00:04:37,640 --> 00:04:41,740
Обычно его так называют, но на самом деле мы знаем о нем очень мало.

55
00:04:41,960 --> 00:04:50,460
У нас очень мало подробностей, но, похоже, это была удивительно богатая и благоприятная ситуация.

56
00:04:50,720 --> 00:04:56,840
тот, в котором обучали не просто навыкам создания скульптуры или живописи, а, скорее,

57
00:04:56,840 --> 00:05:02,100
интеллектуальная основа этого и классические основы этого в классическом искусстве, все это

58
00:05:02,100 --> 00:05:05,940
были там, и была большая степень свободы и экспериментов.

59
00:05:05,940 --> 00:05:09,840
В тот момент вы не были связаны требованиями покровителя.

60
00:05:10,040 --> 00:05:14,440
А ведь можно было делать свою работу, материалы привозили и так далее.

61
00:05:14,520 --> 00:05:22,520
Это было вполне прекрасное и благоприятное начало для мальчика, в котором был большой талант, высокий интеллект,

62
00:05:22,840 --> 00:05:26,240
и религиозная преданность были очевидны.

63
00:05:27,240 --> 00:05:32,800
Одна из его ранних работ – «Рельеф», который вы видите сейчас на экране.

64
00:05:32,800 --> 00:05:36,000
Рельеф называется «Мадонна с лестницей».

65
00:05:36,220 --> 00:05:39,380
Мадонна на лестнице была вырезана около 1491 года.

66
00:05:40,140 --> 00:05:45,220
Сегодня он находится в музее под названием Casa Buonarroti, Доме Буонарроти.

67
00:05:46,380 --> 00:05:52,640
И это образ… ну, я думаю, мы могли бы назвать его задумчивой Мадонной.

68
00:05:53,880 --> 00:06:01,120
Ему было около 16 лет, когда он вырезал этот барельеф, очень похожий по стилю.

69
00:06:01,120 --> 00:06:04,620
стиль резьбы, к барельефам Донателло.

70
00:06:04,900 --> 00:06:09,860
Например, и это главный пример, который я вам показал, Святой Георгий и Дракон,

71
00:06:09,860 --> 00:06:17,080
который находился в нише под статуей Святого Георгия на Орсан-Микеле.

72
00:06:17,320 --> 00:06:22,880
А Донателло изобрел тот барельеф, который по-итальянски называется Скьяччато.

73
00:06:23,120 --> 00:06:31,760
Он изобрел это, и теперь мы имеем Донателло, которому Микеланджело подражает в этом стиле.

74
00:06:32,420 --> 00:06:37,900
С другой стороны, дух произведения, настроение, проекция, которую оно выражает, могут

75
00:06:37,900 --> 00:06:40,560
уже можно назвать Микеланджелеским.

76
00:06:41,500 --> 00:06:43,860
Это монументально и задумчиво.

77
00:06:44,840 --> 00:06:50,460
По ощущениям она совсем не похожа на скульптуру Донателло, ее вес.

78
00:06:50,740 --> 00:06:55,640
Эта Мадонна заполняет высоту панно сверху вниз.

79
00:06:55,640 --> 00:07:03,600
Она в своей торжественности также предвосхищает некоторых сивилл, которых мы увидим, что он

80
00:07:03,600 --> 00:07:05,020
роспись на сикстинском потолке.

81
00:07:05,720 --> 00:07:12,600
Эти женщины-пророчицы, ну это лишнее, эти женщины-пророчицы или пророчицы, из

82
00:07:12,600 --> 00:07:14,640
языческий мир, который он изобразил на потолке.

83
00:07:14,980 --> 00:07:22,060
У нее пророческий облик, а также масштаб и вес этих фигур.

84
00:07:22,060 --> 00:07:25,720
Вот, будучи подростком, он уже это создал.

85
00:07:26,800 --> 00:07:32,540
Это было предложено, и вы знаете, что мы часто сталкиваемся с этим, и мы обязательно будем здесь

86
00:07:32,540 --> 00:07:34,860
минутку, в тонкости интерпретации.

87
00:07:35,200 --> 00:07:39,880
Частично это то, что вы видите, а частично то, что вы можете на это повлиять и что он

88
00:07:39,880 --> 00:07:44,060
применил к этому то, что, как мы знаем, он мог знать, интерпретируя их.

89
00:07:44,780 --> 00:07:50,220
Мадонна относится к типу, называемому Мадонна лактанс, Мадонна-сосунка.

90
00:07:50,220 --> 00:07:52,560
Она кормит ребенка, ах, но так ли это?

91
00:07:52,740 --> 00:07:56,040
Она поднимает плащ, как будто кормит ребенка грудью.

92
00:07:56,700 --> 00:08:01,880
Но если присмотреться к ребенку, то он почти безвольный, хотя спина у него очень широкая.

93
00:08:02,100 --> 00:08:07,420
Но если вы посмотрите на положение его правой руки позади него и головы, он выглядит более

94
00:08:07,420 --> 00:08:08,380
как будто он спит.

95
00:08:08,720 --> 00:08:14,520
И если вы интерпретируете это таким образом, вы получите не только потенциальную идею грудного ребенка.

96
00:08:14,520 --> 00:08:21,020
Мадонна, но и тот образ, который мы видели раньше в Мадонне и детских рисунках, на которых

97
00:08:21,020 --> 00:08:26,340
ребенок, смерть, окончательная смерть Христа намекаются даже в Мадонне и

98
00:08:26,340 --> 00:08:33,340
там лежит ребенок, в данном случае не лежащий, а поддерживаемый Мадонной, довольно вяло.

99
00:08:33,340 --> 00:08:41,440
С другой стороны, возвращаясь к идее о грудном ребенке, вы, возможно, читали, что Микеланджело

100
00:08:41,440 --> 00:08:46,920
ему дали кормилицу, когда он был младенцем.

101
00:08:47,200 --> 00:08:50,100
А кормилица происходила из семьи камнерезов.

102
00:08:50,180 --> 00:08:53,120
И в дальнейшей жизни он придавал этому большое значение.

103
00:08:53,200 --> 00:08:59,980
Он сказал, что свое умение резать камень он усвоил из груди своей матери, из груди кормилицы.

104
00:08:59,980 --> 00:09:02,780
грудь, и он не сказал это легкомысленно.

105
00:09:02,960 --> 00:09:04,900
Он не сказал это как что-то юмористическое.

106
00:09:05,840 --> 00:09:11,260
Лестница, давшая этому название, слева, пять ступенек, поднимающихся довольно круто, довольно

107
00:09:11,260 --> 00:09:16,160
неглубоко, в том смысле, что они действительно достаточно близки к живописной поверхности, хотя

108
00:09:16,160 --> 00:09:23,240
фигуры на них действительно кажутся меньшими по сравнению с предполагаемым местом в пространстве.

109
00:09:23,400 --> 00:09:27,900
Но лестница вполне может, почти наверняка имеет какое-то символическое значение.

110
00:09:27,900 --> 00:09:33,400
Возможно, они здесь, чтобы намекнуть на лестницу, которая была приставлена ​​к кресту при распятии.

111
00:09:34,060 --> 00:09:41,380
Они и дети, которые бескрылы, а ангелы Микеланджело обычно бывают, могут быть

112
00:09:41,380 --> 00:09:42,840
должны были быть ангелами.

113
00:09:43,300 --> 00:09:48,480
И действительно, если вы посмотрите на самый большой, самый выдающийся из них, то увидите, что он держит конец

114
00:09:48,480 --> 00:09:49,120
ткани.

115
00:09:49,280 --> 00:09:54,020
И конец полотна продолжается вот сюда, где рука ангела, а на самом деле голова,

116
00:09:54,020 --> 00:09:57,000
Думаю, появишься здесь, и его проводят на той стороне.

117
00:09:57,160 --> 00:09:58,460
Ну и что за ткань?

118
00:09:58,640 --> 00:09:59,660
Вероятно, саван.

119
00:09:59,960 --> 00:10:01,120
Лист обмотки Христа.

120
00:10:01,280 --> 00:10:06,920
Итак, опять же, как мы часто видели, в образе младенца Христа у вас есть предложение

121
00:10:06,920 --> 00:10:08,660
о жертве Христа.

122
00:10:08,940 --> 00:10:16,040
Эти шаги могут означать нечто большее или нечто большее, поскольку символизм не является

123
00:10:16,040 --> 00:10:16,600
эксклюзив.

124
00:10:16,600 --> 00:10:18,660
Это может означать больше, чем одну вещь.

125
00:10:18,840 --> 00:10:23,560
У вас может быть целая группа идей, объединенных в изображение.

126
00:10:23,760 --> 00:10:28,840
Например, существовал широко известный в то время средневековый текст, приписываемый

127
00:10:28,840 --> 00:10:35,960
Св. Августин, в котором Мария сравнивается с лестницей, по которой Бог сошел в человеке.

128
00:10:35,960 --> 00:10:42,400
Христа человечеству, и по той же лестнице мы, смертные, можем подняться на небо, ко спасению.

129
00:10:42,400 --> 00:10:42,920
потом.

130
00:10:42,920 --> 00:10:48,680
А в 1477 году вышла в свет книга, которая пользовалась такой популярностью, что выдержала уже третье издание.

131
00:10:48,680 --> 00:10:53,040
примерно в то время, когда это было вырезано, и книга называлась «Лестница в небеса».

132
00:10:53,360 --> 00:11:01,040
Так что эти образы, эти идеи, и особенно в той среде, в которой, к счастью, Микеланджело

133
00:11:01,040 --> 00:11:08,520
были помещены в интеллектуальную среду, а не просто в студию или мастерскую, эти идеи вполне могли

134
00:11:08,520 --> 00:11:09,660
сыграли здесь свою роль.

135
00:11:09,660 --> 00:11:15,920
Есть места, где он еще молодой художник, правая нога переправы Мадонны.

136
00:11:15,920 --> 00:11:16,540
под.

137
00:11:16,800 --> 00:11:18,740
Полагаю, это не очень хорошо работает.

138
00:11:18,740 --> 00:11:22,000
Это немного неловко, но это интересная идея, когда он скрещивает ее ноги.

139
00:11:22,160 --> 00:11:27,680
Она сидит на очень квадратном блоке, почти как строительный блок, как фундаментный блок, и

140
00:11:27,680 --> 00:11:33,720
это также могло бы, по вполне очевидным причинам, стать символом, иметь христианский смысл.

141
00:11:33,720 --> 00:11:38,980
символизм или богословский символизм в этой картине, в этой скульптуре, простите меня.

142
00:11:40,920 --> 00:11:44,060
Я думаю, что «Бахус» застает нас врасплох.

143
00:11:44,360 --> 00:11:52,140
Бахус был, Бахус был вырезан между 1496 и 1498 годами.

144
00:11:52,140 --> 00:12:02,300
Это гибкая и довольно мясистая фигура Вакха, и она немного удивляет, потому что думаешь:

145
00:12:02,420 --> 00:12:06,500
ну вот он, изучает древнюю скульптуру, хочет подражать древней скульптуре,

146
00:12:06,960 --> 00:12:12,740
но он создает нечто такое, что имеет относительно мало параллелей в древней скульптуре с точки зрения

147
00:12:12,740 --> 00:12:16,600
о пьянстве, если можно так выразиться, этого Бахуса.

148
00:12:16,700 --> 00:12:19,160
Как вы знаете, Вакх — сложная фигура.

149
00:12:20,080 --> 00:12:27,620
Вакх, и его зовут, по-гречески он известен как Дионис, а иногда это нечто большее, большее.

150
00:12:28,900 --> 00:12:32,960
наводящий на размышления термин, потому что человек думает о дионисийских обрядах и так далее.

151
00:12:33,360 --> 00:12:40,480
Но Вакх ли он, или Дионис, или Вакх – это Дионис, не важно, но он – фигура

152
00:12:40,480 --> 00:12:43,620
который связан с различными, различными ритуалами.

153
00:12:43,800 --> 00:12:49,600
Здесь его сопровождает олененок, здесь внизу справа, позади него.

154
00:12:49,640 --> 00:12:52,740
Итак, я покажу вам изображение, на котором вы можете увидеть олененка спереди.

155
00:12:53,900 --> 00:12:55,580
Вакх в правой руке держит чашу.

156
00:12:55,720 --> 00:13:03,260
В левой руке он сжимает что-то вроде содранной шкуры, вероятно, леопарда.

157
00:13:03,260 --> 00:13:05,700
обычная интерпретация, потому что она связана с ним.

158
00:13:05,700 --> 00:13:11,360
И в этой шкуре лежат большие грозди винограда, которые ест олененок.

159
00:13:11,720 --> 00:13:18,580
Вероятно, это намек на жизнь и смерть, потому что виноград ассоциируется с

160
00:13:18,580 --> 00:13:20,640
с христианским таинством.

161
00:13:20,960 --> 00:13:24,560
А содранная шкура животного говорит сама за себя.

162
00:13:26,440 --> 00:13:32,700
Опьянение совершенно чудесное, потому что он действительно так чудесно его уловил.

163
00:13:32,700 --> 00:13:36,920
Кажется, фигура едва способна поддерживать себя.

164
00:13:37,100 --> 00:13:40,800
Позвольте мне показать вам поближе этого необыкновенного маленького олененка.

165
00:13:40,880 --> 00:13:45,760
И кстати, напомни тебе, что когда ты, когда он вырезал это, этот олененок выглядит так:

166
00:13:45,760 --> 00:13:46,580
просто прекрасная фигура.

167
00:13:46,700 --> 00:13:48,500
Он сделан из того же куска мрамора.

168
00:13:48,660 --> 00:13:51,400
И конечно, это большая часть поддержки фигуры.

169
00:13:51,980 --> 00:13:55,380
Надо, у мрамора не так уж и много прочности на разрыв.

170
00:13:55,520 --> 00:13:59,740
И поэтому вам нужно что-то поддерживать, и часто они ставят ствол дерева или что-то в этом роде.

171
00:13:59,740 --> 00:14:00,980
за фигурой.

172
00:14:01,200 --> 00:14:08,820
Здесь он использует эту часть мрамора, превращая ее в поддерживающего и удивительно вызывающего воспоминания олененка.

173
00:14:10,000 --> 00:14:18,320
Удивительная легкость, с которой Микеланджело резал камень, действительно кажется врожденным даром.

174
00:14:18,320 --> 00:14:23,360
Он учился ни у одного значительного скульптора, у одного второстепенного скульптора, но ни у кого важного.

175
00:14:23,360 --> 00:14:31,100
Он воспитал этот врожденный дар, изучая скульптуру раннего Возрождения, но, что более важно,

176
00:14:31,280 --> 00:14:33,240
древнеримская скульптура.

177
00:14:33,880 --> 00:14:39,860
Его Вакх был вырезан в Риме, а не во Флоренции, хотя он уже сделал замечательную небольшую работу.

178
00:14:39,860 --> 00:14:47,340
купидон или эрос, что он сделал в античном стиле и закопал на неделю или две, чтобы он

179
00:14:47,340 --> 00:14:54,800
испачкаться в земле, а затем выдать это за древнюю резьбу. И он их обманул. Он продал его как

180
00:14:54,800 --> 00:15:00,700
кусок древней работы. Здесь, я думаю, перед нами нечто такое, что нельзя было бы принять за древние

181
00:15:00,700 --> 00:15:08,820
искусство, потому что оно вызывает совсем другое чувство. И все же это языческий бог, и со временем Микеланджело

182
00:15:08,820 --> 00:15:18,680
соединить языческую древность с христианской верой в оригинальном единстве интеллектуальной и эмоциональной силы.

183
00:15:19,240 --> 00:15:25,120
Вакх — бог вина, но он также бог плодородия. Его часто изображают мягким и мясистым.

184
00:15:25,120 --> 00:15:30,920
как он здесь, и его апатия есть символ чувственного наслаждения, в отличие, например, от

185
00:15:31,100 --> 00:15:36,960
к рациональному контролю бога Аполлона. Я бы хотел проводить с ним больше времени, но мы его приведем.

186
00:15:36,960 --> 00:15:41,320
вернемся в другой контекст позже. Позвольте мне перейти к его следующей работе в Риме.

187
00:15:44,220 --> 00:15:51,900
Между 1498 и 1499 годами, за очень короткий период времени, он вырезал эту знаменитую пьету, на которой были вырезаны

188
00:15:51,900 --> 00:15:56,660
для часовни в соборе Святого Петра, которая до сих пор находится в соборе Святого Петра, хотя и не в той же часовне. Это было

189
00:15:56,660 --> 00:16:03,720
по заказу французского кардинала и посла в Риме Жана де Биллера. Жан де Биллер,

190
00:16:03,720 --> 00:16:10,960
для его погребальной часовни в соборе Святого Петра. Эта часовня была позже разрушена в процессе восстановления собора Святого Петра.

191
00:16:11,000 --> 00:16:17,240
что потребовало перемещения скульптуры, и в конечном итоге она оказалась перед первым

192
00:16:17,240 --> 00:16:24,580
часовня справа при входе в базилику. Тема Марии, поддерживающей своего умершего сына,

193
00:16:24,580 --> 00:16:31,900
зародился в Северной Европе и распространился в Италию. Северные примеры имели тенденцию подчеркивать страдания

194
00:16:31,900 --> 00:16:40,920
Христа и муки Богородицы. Но Микеланджело создал классическую группу стоиков.

195
00:16:40,920 --> 00:16:48,540
Композиция представляет собой широкую пирамиду, высокую ренессансную группировку. Оно обладает само по себе

196
00:16:48,540 --> 00:16:57,000
чувство спокойствия и благородства. Но эмоциональное воздействие исходит от угловатого, сломанного тела

197
00:16:57,000 --> 00:17:08,800
Христос лежал над этой огромной волной плаща Мадонны внизу. Это самое чудесное и

198
00:17:08,800 --> 00:17:17,380
потрясающая композиция. Это его первая великая религиозная скульптура. Это визуальная панихида. Это

199
00:17:17,380 --> 00:17:27,180
пронзительный плач, исполняемый над поддерживающей наземной базой. И, по крайней мере, для меня это вновь душераздирающе.

200
00:17:27,180 --> 00:17:36,180
каждая встреча. Если вы посмотрите на Мадонну и чудесный капюшон, на тончайшую деталь ее лица,

201
00:17:36,440 --> 00:17:46,500
прекрасно вышитые одежды ее туловища, столь искусно вырезанные, с такой резьбой

202
00:17:46,500 --> 00:17:53,240
Детали, описательные детали, степень полировки поверхности этого произведения выше, чем в любой другой его работе.

203
00:17:53,240 --> 00:18:01,120
я думаю, когда-либо делал. И более подробное описание. Это также его единственная подписанная работа. И история такова,

204
00:18:01,220 --> 00:18:07,360
и можно в это поверить, что однажды он смотрел на это, и вошли какие-то люди, а кто-то

205
00:18:07,360 --> 00:18:14,140
сказал, кто это сделал? А другой человек сказал: «О, такой-то из Губбио». И Микеланджело знал, что это не то-то и то-то.

206
00:18:14,140 --> 00:18:23,920
Поэтому он пришел, когда церковь была закрыта, и тогда подписал свое имя на скульптуре. Это его,

207
00:18:24,020 --> 00:18:30,540
Думаю, это его единственная подписанная скульптура. Молодость Мэри всегда привлекала внимание.

208
00:18:30,820 --> 00:18:38,580
По словам Кондиви, который был биографом и почти секретарем Микеланджело, у него была биография

209
00:18:38,580 --> 00:18:44,560
продиктовал ему. Микеланджело объяснял, что целомудренные женщины всегда дольше сохраняют свежесть.

210
00:18:44,860 --> 00:18:51,660
и что цветок юности Девы Марии был сохранен, чтобы девственность и вечная чистота

211
00:18:51,660 --> 00:18:58,140
Матери Божией можно было явить миру. Но Сын Божий воплотился,

212
00:18:58,980 --> 00:19:02,980
и было бы лучше, если бы он выглядел в том возрасте, в котором он был на самом деле.

213
00:19:03,960 --> 00:19:10,240
И мы должны принять это, я думаю, так, как задумал Микеланджело. меня никогда не беспокоили

214
00:19:10,240 --> 00:19:17,960
этим, как некоторые делали на протяжении веков, потому что я считаю, что это придает такую деликатность

215
00:19:17,960 --> 00:19:23,280
Мадонна и ее юность придают этому особую остроту. Я не думаю об этом в натуралистическом смысле.

216
00:19:23,280 --> 00:19:29,320
или реалистичные термины, а скорее в смысле печали и утраты, и я думаю, что это усиливает это.

217
00:19:29,320 --> 00:19:33,420
Я снова смотрю на него и смотрю на этот огромный изгиб нижней драпировки, который

218
00:19:33,420 --> 00:19:40,120
просто необыкновенен по своей, по своей выразительности. Вы можете это услышать. Это так резонирует.

219
00:19:42,720 --> 00:19:50,860
Вернувшись во Флоренцию, в 1501 году, ему вскоре представилась возможность закончить фигуру в натуральную величину.

220
00:19:51,700 --> 00:19:57,640
который был начат другим скульптором почти 40 лет назад. Его бросили, потому что это был

221
00:19:57,640 --> 00:20:01,900
неглубокий кусок мрамора, и скульптор просто не мог с ним работать. Это было очень, это было

222
00:20:03,000 --> 00:20:10,100
гигантский кусок камня, и он был очень трудным, поэтому его отложили в сторону. Он получил комиссию

223
00:20:10,100 --> 00:20:15,720
чтобы завершить его, и оно почти наверняка было начато как Давид, и, конечно же, как Давид. Это было завершено

224
00:20:15,720 --> 00:20:24,580
в 1504 году. Микеланджело смог преодолеть те трудности, которые он, что он создал. Его Дэвид

225
00:20:25,440 --> 00:20:32,540
в два раза больше натуральной величины. Давид — символ Флоренции, один из ее хранителей, а не покровитель.

226
00:20:32,720 --> 00:20:39,440
но один из его хранителей. Но мы привыкли к Давидам, мы видели троих, молодых парней в натуральную величину,

227
00:20:39,440 --> 00:20:46,720
или даже меньше. Донателло, Верроккьо, Кастаньо, эти три Давида. Почему этот такой огромный? Ну,

228
00:20:46,780 --> 00:20:51,640
во-первых, изначально фигура предназначалась для установки высоко на контрфорсе

229
00:20:51,640 --> 00:20:57,960
собор, где его нужно было видеть издалека снизу, поэтому он должен был быть большим. Это должно было быть

230
00:20:57,960 --> 00:21:06,020
большой, чтобы нести на землю. Но если оставить в стороне размер, оставить в стороне размер, где дева Пьеты, которую мы только что видели

231
00:21:06,020 --> 00:21:12,560
удивительно молод. Итак, этот Давид более зрелый, не просто крупный, а более зрелый, чем библейский

232
00:21:12,560 --> 00:21:19,060
ребенок-герой, которого мы видели раньше. И было доказано, я думаю, убедительно, что Микеланджело

233
00:21:19,060 --> 00:21:26,320
соединили двух героев, оба из которых были эмблемами Палаццо Веккьо, мэрии и, как следствие,

234
00:21:26,580 --> 00:21:33,800
эмблемы Флорентийской республики, созданной после изгнания Медичи в 1494 году. Это были Давид и

235
00:21:33,800 --> 00:21:41,800
Геркулес. И, конечно же, телосложение этой фигуры очень похоже на Геркулеса, тогда как иконография

236
00:21:41,800 --> 00:21:48,260
в этом, как и в случае с тем, явно Дэвид. Когда был виден законченный Давид, это было мгновенно

237
00:21:48,260 --> 00:21:54,080
получил признание и был установлен перед Палаццо Веккьо, а не на контрфорсе. И оно оставалось там на протяжении

238
00:21:54,080 --> 00:22:00,220
долгое время, и в XIX веке, с навесом для защиты. Тем не менее, конечно, это было

239
00:22:00,220 --> 00:22:05,220
плохо переносит непогоду и долгое время был в академии, в академических кругах,

240
00:22:05,880 --> 00:22:12,240
в собственной галерее, где он окружен туристами, как если бы он находился посреди

241
00:22:12,240 --> 00:22:19,180
метро в час пик. Но, по крайней мере, это выше их головы. Позвольте мне описать это на мгновение. Один всегда

242
00:22:19,180 --> 00:22:28,940
поразил в этой работе размер головы и размер рук. И они могли быть такого размера

243
00:22:28,940 --> 00:22:34,840
чтобы продвигаться дальше, идея находится на опоре, поэтому вы увеличиваете эти элементы, чтобы продвигаться дальше.

244
00:22:35,060 --> 00:22:40,340
Они также могли иметь ссылку, очень конкретную ссылку на вещи, которые относятся к этому вопросу.

245
00:22:40,340 --> 00:22:47,500
день на Капитолийском холме. То есть фрагменты колоссальных статуй. Есть колоссальная голова и

246
00:22:47,500 --> 00:22:53,680
сегодня там колоссальная рука, и они могли бы сослаться на это. Более того, есть описание Плиния Старшего:

247
00:22:53,680 --> 00:22:59,760
в чудесах древнего мира, Колоссе Родосском. И в этом описании это конкретно

248
00:22:59,760 --> 00:23:05,900
говорит, что мужчина не мог обхватить большой палец обеими руками. И были сделаны отпечатки, показывающие

249
00:23:05,900 --> 00:23:11,280
воображаемый Родосский колосс, которого уже не существовало. Так что это тоже могло сработать.

250
00:23:11,280 --> 00:23:19,380
И я хотел бы сказать несколько слов о контрапосте. Контрапост. Это значит просто положить что-то

251
00:23:19,380 --> 00:23:25,160
против, ставить против, толкать. В данном случае с телом это значит поставить всю тяжесть

252
00:23:25,160 --> 00:23:32,840
на одной ноге, позволяя другой ноге, как здесь, в Давиде, быть расслабленной. Это выбрасывает одно бедро и

253
00:23:32,840 --> 00:23:40,240
одновременно бросает тело в S-образную кривую. Это также выводит плечи из линии. Это

254
00:23:40,860 --> 00:23:45,820
знакомит с движением. Оно вводит возможность действия и взаимодействия. И когда ты принимаешь

255
00:23:45,820 --> 00:23:50,920
он делает шаг дальше и крутит тело, чего на самом деле здесь нет, только голову, но если вы

256
00:23:50,920 --> 00:23:56,780
скрутить тело на бедрах и плечах в две разные плоскости и ввести такое скручивание,

257
00:23:57,200 --> 00:24:02,580
контрапост перенесен на другой уровень. Это то, что было в древнем мире

258
00:24:02,580 --> 00:24:09,800
открыто и находится, разрабатывалось, перерабатывалось художниками эпохи Возрождения.

259
00:24:11,020 --> 00:24:18,280
Позвольте мне кратко сравнить Давида с Вакхом. Вы видите, насколько они похожи

260
00:24:18,280 --> 00:24:24,300
в каком-то смысле? Позы очень похожи. Правая и левая руки в каком-то смысле поменяны местами. Но они,

261
00:24:24,480 --> 00:24:30,680
один из них держит одну руку высоко, другую — сбоку. Они оба в позах контрапоста,

262
00:24:30,680 --> 00:24:37,220
при этом вес поддерживается только на одной ноге. И как увлекательно, что всего лишь несколько изменений,

263
00:24:37,840 --> 00:24:43,680
ты, ты, вместо того, чтобы иметь эту полную апатии фигуру, у которой все изгибы немного

264
00:24:43,680 --> 00:24:50,640
полный и немного дряблый и так далее, и все просто слишком расслабляется, и голова падает,

265
00:24:50,900 --> 00:24:57,260
шея выворачивается из своей оси. Всего лишь внеся несколько изменений, вы получите этого героя. Вы получаете это необыкновенное,

266
00:24:57,260 --> 00:25:05,980
честный и неодолимый герой Давида. Микеланджело на протяжении всей своей карьеры демонстрирует замечательные способности.

267
00:25:05,980 --> 00:25:12,180
играть вариации человеческого тела, принимать одну и ту же позу и делать с ним что-то совершенно другое,

268
00:25:12,300 --> 00:25:18,480
просто посредством таких корректировок. Как и Мона Лиза, Давид пострадал от унижения

269
00:25:18,480 --> 00:25:25,620
бесчисленных пародий и упакованы в пластиковые копии, в том числе самые маленькие. Он

270
00:25:25,620 --> 00:25:30,060
продавался как магнит на холодильник со сменными штанами и рубашками,

271
00:25:30,120 --> 00:25:39,320
и хуже. Но все же эта настороженная голова на напряженной шее — это настоящее воплощение

272
00:25:39,320 --> 00:25:47,740
защитная бдительность. Микеланджело был художником, но это не было его любимым занятием. Он хотел

273
00:25:47,740 --> 00:25:55,240
чаще был скульптором и сопротивлялся живописи. Однако это его, единственное панно.

274
00:25:55,240 --> 00:26:00,440
Микеланджело, которая, несомненно, принадлежит ему. Есть еще две или три работы, на которые заявлены претензии.

275
00:26:00,440 --> 00:26:05,580
для него. Они могут быть подлинными. Если это так, то это остается единственным законченным примером его раннего творчества.

276
00:26:05,580 --> 00:26:13,240
набеги на живопись. Это мощный и сложный образ, точное значение которого неясно. Его часто называют

277
00:26:13,240 --> 00:26:21,880
Дони Д-О-Н-И, Дони Тондо, был изготовлен около 1534 года. Считается, что он был создан в ознаменование свадьбы

278
00:26:21,880 --> 00:26:28,300
Аньоло Дони и Маддалена Строцци, а на оригинальной рамке изображены их гербы. Это великолепно

279
00:26:28,300 --> 00:26:35,240
героическое, тесно переплетенное святое семейство с необыкновенным мастерством адаптировалось к этому круговому формату.

280
00:26:35,900 --> 00:26:41,140
Иосиф стоит позади, Мадонна сидит на земле в позе, которую вы, конечно, никогда не видели.

281
00:26:41,140 --> 00:26:48,960
с Мадонной раньше, и тот, который вообще не предполагает позы Святого Семейства. И Джозеф

282
00:26:48,960 --> 00:26:56,000
сидит позади нее, оседлав ее ногами, и протягивает ей Младенца Христа как бы поверх нее.

283
00:26:56,000 --> 00:27:03,680
плечо. Позади них находится похожее на стену ограждение, в котором находится ребенок Иоанн Креститель, смотрящий на

284
00:27:03,680 --> 00:27:11,180
семья. И обнаженные мужские фигуры позади него, значение которых спорно, они могли бы, я думаю,

285
00:27:11,340 --> 00:27:17,120
интерпретироваться как фигуры, ожидающие крещения и допуска в сферу действия нового закона с этой стороны.

286
00:27:17,120 --> 00:27:23,300
стены и ее обещанное спасение. И, конечно же, Баптист, ребенок-баптист, является промежуточным звеном.

287
00:27:23,300 --> 00:27:31,000
фигура в этом событии. Если это так, то они сродни тем обнаженным телам, которые мы видели в «Поклонении волхвов» автора.

288
00:27:31,000 --> 00:27:37,800
Фра Анджелико и Филиппо Липпи, обнаженные, стоящие на разрушенной стене рядом с римской аркой.

289
00:27:37,800 --> 00:27:44,460
рисование. Яркая и поразительная палитра, оранжевый здесь граничит с розой, невероятные цвета, но

290
00:27:44,460 --> 00:27:50,660
очень сильный, предвещает цвета, которые сегодня видны на отреставрированном потолке Сикстинского собора. И мне,

291
00:27:51,160 --> 00:27:57,760
оставьте в стороне любые сомнения в том, что это те цвета, которые с самого начала мы должны были ожидать

292
00:27:57,760 --> 00:28:10,700
найти на Сикстинском потолке. Брюггская Мадонна (153–155 гг.) — изысканная скульптура. Оно прямое и трогательное в своей

293
00:28:10,700 --> 00:28:18,900
достоинство, простота, единство формы. Она вырезана, была вырезана вскоре после его возвращения во Флоренцию, и это

294
00:28:18,900 --> 00:28:25,400
единственная скульптура Микеланджело, которую он прислал из Италии. Он был либо заказан, либо куплен фламандской шерстяной компанией.

295
00:28:25,400 --> 00:28:32,860
купец во Флоренции, поместивший его в часовню собора Парижской Богоматери в Брюгге, где он и остался

296
00:28:32,860 --> 00:28:40,880
сегодня. Компактная композиция, в которой стоящий ребенок полностью окружен телом матери.

297
00:28:41,600 --> 00:28:49,700
это так трогательно, и это одновременно тепло-матерински и богословски символично. Ничто не может быть более выигрышным

298
00:28:49,700 --> 00:28:55,440
чем здесь отношения матери и ребенка, мне кажется. И все же торжественность, которая

299
00:28:55,440 --> 00:29:02,600
пронизывает их черты, а медленные ритмы окутывающей драпировки раскрывают более глубокую концепцию

300
00:29:02,600 --> 00:29:09,240
этой работы. Мы уже видели нечто подобное в концепции раньше. В «Мадонне с младенцем» Донателло

301
00:29:09,340 --> 00:29:16,560
восседающий на главном алтаре Санто в Падуе, здесь и там присутствует намек на рождение,

302
00:29:16,560 --> 00:29:23,120
оболочка даже утробы. В «Мадонне» Донателло это было выражено с каким-то византийским

303
00:29:23,120 --> 00:29:28,840
стилизованный овал или мандала вокруг младенца Христа. Здесь это выражается через расположение

304
00:29:28,840 --> 00:29:34,920
Драпировки Мадонны гораздо более естественны, гораздо более человечны. И где Донателло ответил прежде всего

305
00:29:34,920 --> 00:29:41,960
На богословский резонанс Мадонны с младенцем Микеланджело прежде всего отвечает чувственно-человеческому

306
00:29:41,960 --> 00:29:48,700
женщина, женщина и ребенок, и во вторую очередь символический аспект. Работа, которую выполнил Микеланджело

307
00:29:49,240 --> 00:29:55,280
к тридцати годам этого было бы достаточно, чтобы навсегда обеспечить его репутацию, поскольку в их число входили

308
00:29:55,280 --> 00:30:03,920
две работы, чья непосредственная слава никогда не ослабевала: «Пьета Святого Петра» и «Давид». И все же,

309
00:30:03,920 --> 00:30:08,260
это было только начало. Спасибо.